“Platero y yo” de Juan Ramón Jiménez (XII)

LXXXI a XC. Música de A. Arias y E. M. Cap. 81: La niña chica 00:00:19 Se evoca a la "niña chica", quien sentía gran devoción por Platero y jugaba con él llamándolo con afectuosos diminutivos. El texto narra su temprana muerte ("navegó en su cuna alba río abajo hacia la muerte"). Tras el entierro en una tarde de rosa y oro, el poeta busca soledad en la cuadra junto a Platero. Elegía o canto fúnebre. Adjetivos como "dengosa", metáforas ("nardo cándido" para las manos, "bocaza rosa almenada" para el asno) y sufijos afectivos (Platerón, Platerillo). La cuna en el río remite al vita flumen manriqueño. Reflexión: El atardecer como abrazo acogedor a la gloria. Se abordan la fragilidad humana y el tempus fugit a través de tumbas infantiles rurales (ej. Brihuega). Cap. 82: El pastor en la colina 00:09:56 Al anochecer ("hora morada"), un pastorcillo expresa con rusticidad su deseo por el asno: "¡Señorito, si ese gurro fuera mío!". El narrador contempla la escena bajo Venus y la luna sobre la ermita de Montemayor, apreciando el paisaje pero rehusando desprenderse de Platero. Habla popular ("gurro") y adjetivación vanguardista ("hora morada", "verde ocaso de cristal"). Vinculación con Murillo: niños mendigos y el Buen Pastor. Comparación con caminatas en Torla (Pirineos) y meditación calderoniana (La vida es sueño) sobre cómo la luz transforma la percepción de la verdad. Cap. 83: El canario se muere 00:18:33 El canario viejo amanece muerto en su jaula de plata. Tras un invierno convaleciente, su canto primaveral fue muy débil. El poeta consuela el llanto de los niños imaginando un paraíso celeste para las aves y promete enterrarlo junto al gran rosal para que renazca en una rosa blanca. Los pájaros como representación de las ilusiones; su muerte simboliza la pérdida de estas. La jaula de plata como prisión dorada que no evita la finitud. Evocación de la muerte del canario familiar (19/10/2025). Cap. 84: La colina 00:29:15 Evoca la "colina roja", su refugio para leer y pensar. Siente tal conexión con el lugar que afirma que, aun tras su muerte, su verdadero ser permanecerá allí con un libro, contemplando el atardecer sobre el río. Recursos: Repetición sonora (ploce) en "he leído cuanto he leído...". Modernismo: "con mi idea libre" evoca la idea pura y la "torre de marfil" creadora. El relato hacia Platero actúa como un monólogo interior. Cap. 85: El otoño 00:35:14 Llegada del otoño: mañanas frescas, viento del norte, labradores arando y chopos amarillos que brillan como hogueras de oro acompañando el paso del poeta y el asno. Avance cronológico de la obra hacia la madurez del año. Personificación del viento, zeugma ("cómo sopla el norte") y la metáfora del arado transformado en paz. Optimismo en los árboles que "verdecerán" y el Homo Viator frente a los ciclos naturales. Conexión con Antonio Colinas ("hogueras de oro"). Cap. 86: El perro atado 04:43:19 El otoño se sintetiza en la imagen de un perro atado ladrando en la soledad de un patio al sol poniente, provocando una meditación sobre la fugacidad de la belleza. El perro simboliza al ser humano prisionero que protesta ante la pérdida de la luz (tempus fugit / memento mori). Comparación con el avaro que intenta retener su última onza de oro. Vínculo con la sensibilidad del haiku japonés, el estoicismo de Marco Aurelio y la filosofía de Byung-Chul Han sobre el "instante eterno". Cap. 87: La tortuga griega 00:49:38 Evocación de una tortuga mora hallada en la infancia. Pese a las crueldades infantiles sufridas y al disparo fortuito del Sordito, el animal sobrevivió décadas en el corral, longevo e inalterable. La Testudo graeca como fósil viviente. Crítica a la inconsciencia rural hacia los animales, combinando lirismo y naturalismo social. Frente a la finitud del capítulo anterior, la tortuga encarna la permanencia silenciosa a través del tiempo. Cap. 88: Tarde de octubre 00:57:34 Fin de las vacaciones y regreso de los niños al colegio. La casa queda en silencio mientras cae la tarde entre "rosas quemadas". Platero, aburrido, entra en la estancia para acompañar al poeta. Marcas temporales ("octubre") y acumulación de atardeceres para marcar el ocaso vital. Empleo de "lumbres" para aportar matices de combustión que hilan la metáfora final del jardín. Cap. 89: Antonia 01:01:37 El poeta ayuda a Antonia a cruzar un arroyo crecido ofreciéndole a Platero. La joven salta ágilmente pero, al llegar a la otra orilla, sale al trote entre risas, dejando atrás al poeta, quien le grita a Platero iracundo. Sensualidad: Coqueteo juvenil previo a Zenobia y detalles sutiles sobre la fisonomía de la muchacha. Cap. 90: El racimo olvidado 01:08:16 Tras las lluvias de octubre, pasean por las viñas vendimiadas y hallan un hermoso racimo de uvas doradas que sobrevivió en una cepa. Reparten sus uvas entre los niños y le dan la última a Platero. Consejo sobre creación literaria: describir la realidad con sensibilidad propia (recordando enseñanzas de Ana Suárez y Juan Victorio).