Мастер-класс по обзору керамики: Джон Поллекс

Джон Поллекс шаг за шагом рассказывает нам о процессах и техниках, которые он использует для создания и декорирования своих живописных произведений. 1. Для своих работ я использую белую глину, в основном это тарелки, горшки и чайные пиалы, которые я выливаю вручную. Мои большие тарелки имеют размер 30 см после обжига. Когда глина приходит, она обычно слишком мягкая, поэтому мне приходится оставлять немного глины для застывания, прежде чем я начну лепить. 2. Когда изделия становятся твёрдыми, как кожа, и я обрезаю основания, я наношу на них кистью три слоя чёрного шликера. Причина в том, что во время обжига некоторые цвета могут слегка выгореть, если нанесены недостаточно толстым слоем. Чёрный фон обеспечивает основу большей плотностью, чем белый. 3. Я взвешиваю 25 г морилки/подглазурной краски и добавляю её в 10 г воды в 450-граммовой баночке из-под йогурта. После растворения морилки добавляю кремообразный белый шликер, чтобы основа была готова к росписи. Консистенция белого шликера должна медленно стекать с ложки. 4. Нанесение рисунка обычно выполняется белым шликером кистью или губкой. Вначале это чистая импровизация, которая продолжается на протяжении всей работы. На этом этапе мне нравится добавлять неопределённые формы горшков и корпусов. 5. Я составляю палитру базовых шликеров из следующих цветов: два синих, два зелёных, фиолетовый, розовый, белый и жёлтый, а также один аккуратный оранжевый, приготовленный из жёлтых и красных пятен. Кроме того, я добавляю кистью небольшое количество морилки для корпуса, что обеспечивает хороший тональный диапазон каждого цвета во время работы. 6. Цвета раскладываются в небольшие баночки рядом с соответствующими им аккуратными пятнами. Затем я перемешиваю все шликеры, доводя их до нужной консистенции перед началом работы. По густоте шликер похож на йогурт и едва стекает с ложки. 7. Я использую различные кисти, которые в основном покупаю в строительном магазине. Я обрезаю щетину, чтобы шликер можно было легко взять с палитры. Работа кистью часто оставляет интересные следы и формы поверх уже нарисованных участков, и импровизация становится постоянным занятием на протяжении всей работы. 8. Я нарезаю губки разных форм и размеров с помощью электрического ножа для хлеба. Я очень тщательно подхожу к тому, каким краем губки наношу цвет. Сначала я наношу базовые цвета, а затем добавляю другие, используя набор смешанных тонов того же цвета. 9. Эта витрина стоит позади того места, где я обычно расписываю свои горшки. Я часто обращаюсь к ней перед началом работы, чтобы понять, какие готовые цвета использовать. На ней представлена ​​большая часть ассортимента горшков, которые я поставляю в галереи. 10. После того, как горшок окрашен, он готов к нанесению толстого слоя белого шликера шпателем. Это почти наверняка сотрет исходные следы и рисунок под ними. 11. Для изготовления толстого белого шликера берется прямо из пакета кусок глины размером примерно с апельсин. Я размягчаю его, распыляя на него воду и размешивая вилкой до нужной консистенции для нанесения шпателем. 12. Обычно я работаю, используя прожектор по обе стороны от себя, чтобы цвета были хорошо видны. На этой схеме изображены палитры рядом с ведром с водой для промывки кистей и спонжей. Это важно, так как кисти и спонжи требуют постоянной очистки. 13. Вся работа шпателем выполняется на вращающемся столе; это позволяет лучше видеть изображение с разных сторон во время нанесения толстого белого шликера. Я использую спрей для комнатных растений, чтобы работа не высыхала слишком быстро под воздействием прожекторов. 14. На этом этапе большая часть толстого белого шликера уже нанесена, перекрывая исходные цвета, но оставляя достаточно цвета для последующего нанесения. К этому моменту я уже представляю, как будут выглядеть чистые цвета, когда я буду их добавлять. 15. Большая часть тарелки теперь покрыта шликером со шпателя, и начинает проявляться слегка приподнятая поверхность. Выбор направления работы шпателем происходит спонтанно, поскольку весь рисунок ещё в процессе создания и становится всё более живописным. 16. Теперь я перехожу к завершающему этапу нанесения аккуратных цветных пятен на поверхность изделия. Именно тогда я могу получить представление о том, как будет выглядеть готовое изделие. Я всегда работаю с несколькими горшками одновременно, давая глазам отдохнуть от каждого изображения между ними. 17. После некоторого времени, обдумывая результаты различных этапов, я постепенно решаю, завершена ли работа. Все аккуратные цвета нанесены губками и шпателями. Затем изделию дают медленно высохнуть перед обжигом в бисквитном тесте. 18. Готовый горшок, демонстрирующий цветовую палитру и текстуру поверхности, достигнутые с помощью техники нанесения разноцветных шликеров губкой и шпателем. Ceramic Review — международный журнал о керамике, керамическом искусстве и гончарном деле с 1970 года. Печатная версия + цифровая версия за год — 48 фунтов стерлингов, цифровая версия за 20,99 фунтов стерлингов — https...