Введение в книгу Лоры Малви «Визуальное удовольствие и повествовательное кино»

Первый из серии видеороликов, посвящённых книге Лоры Малви «Визуальное удовольствие и нарративное кино» и её теории «мужского взгляда», с акцентом на ключевые принципы психоанализа и примерами из фильмов «Окно во двор» и «Головокружение». Часть 1:    • Introduction to Laura Mulvey's "Visual Ple...   Часть 2:    • Mulvey's "Visual Pleasure and Narrative Ci...   Часть 3:    • Laura Mulvey's "Visual Pleasure and Narrat...   Часть 4:    • Laura Mulvey and the Female Gaze  \ Часть 5:    • Mulvey's "Visual Pleasure and Narrative Ci...   *Исправления: 1. Видео предполагает, что, по мнению Малви, эротическое изображение женщин в голливудском фильме неизбежно прерывает течение повествования. Но при более внимательном рассмотрении текста становится более вероятным, что в принципе эротическая демонстрация для Малви останавливает ход повествования, поскольку она сама по себе зрелищна. Однако мейнстримное голливудское кино успешно интегрирует её в повествование, позволяя женским персонажам проявляться в контексте романтической линии или, в более широком смысле, в качестве объекта интереса главного героя-мужчины. Другими словами, хотя Малви пишет: «Визуальное присутствие [женщины] обычно препятствует развитию сюжетной линии, останавливает действие в моменты эротического созерцания», она также отмечает: «Мейнстримное кино умело сочетало зрелищность и повествование». Поэтому примеры из «Головокружения», которые значительно удлиняют моменты, когда Скотти смотрит, Малви может рассматривать как размышление об условиях эротической демонстрации, то есть о том, как она по своей сути противоречит повествованию, что более мейнстримное кино обычно скрывает. Это подтверждает мысль, высказанную в третьей части серии, о том, что «Головокружение» — это не столько прямолинейный пример кинематографических структур, существование которых утверждает Малви, сколько размышление или медитация над ними. 2. Видео (примерно на 10-й минуте) предполагает, что традиция визуального опредмечивания женщин мужчинами в голливудских фильмах — это способ смягчить кастрационную тревогу, которую образ женщины вызывает у зрителей-мужчин. Это неверно, поскольку текст этого не подразумевает. То, что текст действительно предполагает о кастрационном страхе, более точно отражено во второй части серии видеороликов: сам объективирующий взгляд на демонстрируемую женщину вызывает кастрационную тревогу, которую фильмы снимают двумя способами: вуайеристским садизмом и фетишистским скопофилией.