«Рассерженные молодые люди» в английской литературе: предпосылки, особенности, ключевые писатели,...

«Сердитые молодые люди» — это группа британских писателей, получивших известность в 1950-х годах. Этот термин в основном ассоциируется с писателями, выражавшими недовольство социальными, политическими и экономическими условиями послевоенной Британии. В их произведениях часто изображались разочарованные молодые люди из низших или средних классов, чувствующие себя отчужденными от сложившейся социальной системы. Движение особенно ассоциируется с Джоном Осборном, Кингсли Эмисом, Джоном Брейном, Аланом Силлито и Колином Уилсоном. Хотя эти писатели не образовали формальную литературную группу с общим манифестом, они разделяли определенные взгляды на классовую принадлежность, власть, привилегии и современное британское общество. Фонд «Сердитых молодых людей» лежит в основе социальных условий послевоенной Британии. Война значительно изменила британское общество. Британия пережила экономические трудности, изменения в классовой структуре, упадок имперской власти и недовольство существующими институтами. Расширение системы образования создало новые возможности для молодых людей из рабочих и низших средних классов, но социальное неравенство и традиционные классовые различия продолжали существовать. Многие образованные молодые люди чувствовали, что их возможности не соответствуют их ожиданиям. Это чувство разочарования стало важной темой в литературе 1950-х годов. Фраза «сердитые молодые люди» стала широко ассоциироваться с пьесой Джона Осборна «Оглянись в гневе», впервые поставленной в 1956 году. Ее главный герой, Джимми Портер, — образованный, но разочарованный молодой человек, недовольный своим социальным положением и окружающими его людьми. Гнев Джимми направлен на различные аспекты британского общества, включая классовые привилегии, эмоциональные отношения и отсутствие значимых социальных идеалов. Успех пьесы помог утвердить образ «сердитого молодого человека» как важную фигуру в послевоенной британской литературе и драматургии. Главной характеристикой «сердитых молодых людей» является бунт против устоявшихся социальных структур. Их герои часто ставят под сомнение традиционные представления о респектабельности, авторитете, классе и социальном успехе. Эти персонажи часто недовольны институтами, которые доминируют в их жизни. Однако их бунт не обязательно приводит к четкой политической программе. Их гнев часто носит личный, эмоциональный и социальный характер, а не носит систематически идеологический характер. Классовое сознание — еще одна важная черта. Ранняя британская литература часто уделяла большое внимание персонажам из высшего и среднего классов, но «Сердитые молодые люди» более заметно внесли в современную литературу опыт рабочего и низшего среднего классов. Их герои часто борются с социальными барьерами и негодуют по поводу привилегий, которыми пользуются представители высшего класса. Образование может дать им интеллектуальное развитие, но не обязательно экономическую или социальную безопасность. Это напряжение способствует их фрустрации. «Сердитые молодые люди» также ассоциируются с реализмом. Их писатели, как правило, избегали чрезмерно романтизированных или идеализированных изображений общества. Они представляли обычные места, такие как съемные комнаты, пабы, промышленные города и дома рабочего класса. Их язык часто был прямым, разговорным, а иногда и агрессивным. Это помогло создать ощущение непосредственности и подлинности. В драматургии это движение способствовало развитию социального реализма и нового стиля британского театра. Еще одной важной чертой является антигерой. Центральный персонаж во многих произведениях, связанных с этим движением, не является традиционной героической фигурой. Он может быть умным, красноречивым и смелым, но он также может быть агрессивным, противоречивым, эгоистичным или эмоционально нестабильным. Джимми Портер в пьесе «Оглянись в гневе» — важный пример. Такие персонажи представляют собой разочарования и противоречия послевоенной молодежи, а не традиционные идеалы героизма. Движение также связано с традицией «бытового реализма» в британской драматургии и прозе. «Бытовой реализм» фокусируется на обычных бытовых и рабочих условиях и исследует повседневные социальные проблемы. Писатели, связанные с этой традицией, отвергли отполированные декорации и традиционных героев гораздо более ранней драматургии. Их произведения вывели такие проблемы, как безработица, классовое неравенство, брак, семейные конфликты, социальная мобильность и неудовлетворенность, в центр литературного изображения.