《古樂劇場‧新境界》潘皇龍為巴洛克小提琴與琵琶演奏家的五首性格小品

演出時間：2026年9月5日 演出地點：國家兩廳院演奏廳 演出人員：琵琶｜林慧寬 巴洛克小提琴｜梁涵琳 樂曲解說： 《古樂劇場‧新境界》潘皇龍 為巴洛克小提琴與琵琶演奏家的五首性格小品 (Ancient Music Theater ‧New Realm five Character Sketches for Baroque Violin and Pipa Players 2025/26) 著名琵琶演奏家林慧寬，曾經多次首演我為「采風樂坊」創作的絲竹作品，當她透過「中央C室內樂團」委託我創作巴洛克小提琴與琵琶的作品瞬間，讓我腦海裡不自覺的泛起前些時日創作《古箏劇場‧新境界》的語境。「物境得形似，情境得其情，意境得其真」。 《古樂劇場‧新境界》為巴洛克小提琴與琵琶演奏家的五首性格小品，規劃成五首相互獨立卻又能連綴成串的套曲；寫景、寫情與寫意，各自獨立或相互依存與重疊，也各有其美感。為了落實「景中情」與「情中景」，我選擇了引磬、鳥笛與兩種風鈴聲響鑲嵌到樂曲形式結構中，讓抽象的創作理念添增些許大自然與人世間的呼應；務期抽象與具象互為表裡、相得益彰，達到「陌生」與「熟悉」，「實境」和「聯想」水乳交融、剛柔並濟。 茲依五首性格小品的速度變化、構成元素與性格特徵分別說明如下： I. 行板：從「骨幹音的潤飾」，經由「骨肉相隨」，到「骨幹和弦的音響意境」間，巴洛克小提琴與琵琶的「對話與融合」，反映了「支聲異音」傳統音樂語彙新境界。 II. 慢板：探討「骨幹音的形成與消失」，從引磬、鳥笛與金屬風鈴的對話，牽引出斷斷續續小提琴與琵琶的交織音響層面，和戲劇場景的變遷與交融，凝聚了彼此之間的「融合與蛻變」，反應了唐朝詩人王昌齡「詩格」中的三種境界。 III. 最緩版–快板–稍快板：金屬風鈴與貝殼(或竹)風鈴的層面上，添加了引磬與鳥笛的爭奇鬥艷，就在這高低起伏與節奏律動更迭交錯間，充分展示了骨幹音階在內斂實體與虛幻飄逸間的「蛻變與昇華」。 IV. 緩板–甚緩版：從「陌生化」與「定影法」的獨特管弦樂法中，在虛與實、人聲與用弓棒敲擊的細緻反彈聲響層層疊疊間，逐步回溯往昔的「氣韻生動」，也充分反映了「物境、情境與意境」三種新境界。 V. 中板：在氣象萬千的片刻與從容雅淡瞬息間，充滿了戲劇的張力與音響意境的交融，就在這具象與抽象，分庭抗衡與調和鼎鼐間，體現了深邃而引人遐想的「古樂劇場新境界」。