Барток, которого вы играли в старшей школе, остался с вами навсегда

Румынские народные танцы Бартока исполняются в школьных оркестрах и на концертах величайших скрипачей современности. Очень немногие произведения существуют одновременно и в одном, и в другом тональности. Я играл их в 1989 году, сидя в задней части басовой секции. Чего я тогда не знал: мелодии были записаны на восковых цилиндрах в трансильванских деревнях. Или что жутковатые гармоники в «Pe loc» вовсе не Бартока. Или что гаммы, которые я играл, не были ни в одной из тональностей, которым меня учили. Эта история о том, как эта музыка повлияла на слух подростка — и почему она никогда его не покидала. Главы 0:00 Всё в двух концах 0:54 Деревня в Трансильвании 2:03 Барток, транспортное средство 3:11 Уму непостижимо 5:29 В какой тональности это произведение? 7:24 Бучумеана 8:01 Ухо не останавливается В этом видео: — Полевые записи Бартока и скрипач, имя которого никто не назвал — Почему версия для струнного оркестра не принадлежит Бартоку (она принадлежит Артуру Вильнеру) — Как Золтан Секели использовал искусственные гармоники для имитации пастушьей флейты — Почему это не церковные лады и откуда взялась увеличенная секунда — Что делает подростковое ухо со звуком, для которого у него нет категории Музыка Бела Барток, Румынские народные танцы, Sz. 56 (1915) / Sz. 68 (1917) Аранжировка для скрипки и фортепиано Золтана Секели Аранжировка для струнного оркестра Артура Вильнера Фортепианное исполнение мое Источники Полевые записи Бартока — Институт музыкологии, Будапешт Бела Барток, «Эссе», под ред. Бенджамина Сухоффа (1976) Если вы играли это в школе и никогда не забывали, скажите, где вы сидели и в каком году. Мне бы хотелось знать, сколько нас таких. Подписывайтесь, ЧЕРТ ВОЗЬМИ! #классическаямузыка #Историямузыки #МузыкальныеКомментарии #Любитель