Я попытался дать определение уличной фотографии. «Правила» рассыпались...

Недавно я увлёкся уличной фотографией, но чем больше я пытался понять, что же такое уличная фотография на самом деле, тем менее чётким становилось её определение. Нужны ли в ней люди? Должна ли она быть спонтанной? Должен ли фотограф оставаться незамеченным? Можно ли разговаривать с объектом съёмки или направлять его? И сколько кадрирования, редактирования или манипуляций допустимо, прежде чем изображение перестанет быть уличной фотографией? В этом видео я исследую противоречивые подходы фотографов, включая Уокера Эванса, Уильяма Кляйна, Брюса Гилдена, Диану Арбус, Вивиан Майер, Гарри Виногранда, Роберта Франка, Дайдо Морияму и Фан Хо. От скрытых камер и спонтанных фотографий до прямого взаимодействия, постановочных сюжетов, драматической обработки и манипуляций в фотолаборатории — общепринятые «правила» постоянно рушатся. Я также вспоминаю свои первые попытки в уличной фотографии и ненужные ограничения, которые я начал накладывать на себя. Некоторые изображения спонтанны, некоторые включают взаимодействие, некоторые сильно кадрированы, а другие допускают размытие, зернистость или технические несовершенства. Вместо того чтобы пытаться подогнать каждую фотографию под жесткое определение, возможно, более полезными будут вопросы о том, насколько этот опыт увлекает фотографа, насколько готовое изображение находит отклик у зрителя и может ли фотограф гарантировать качество своей работы. Устранение произвольных правил не снимает ответственности. То, как обращаются с объектами съемки, искажает ли изображение произошедшее и насколько прозрачен процесс работы фотографа, по-прежнему имеет значение. Но помимо этого, уличная фотография должна побуждать нас выходить на улицу, наблюдать за миром и интерпретировать его так, как нам кажется значимым.