Diego Silveira: Ping Peace Tá toc No Chic Envolvente Vi Sagração Eletrônicas No Agepê Vamos Crimson

"Ping Peace foi construída a partir do esquema estrutural da sonata. A pedido de José Milton, que sugeriu que compusesse uma sonata para trombone e piano, dividi as seções de acordo com os movimentos e seções de movimentos de uma peça em forma sonata. Ping Peace está estruturada da seguinte forma: 1o "movimento" com um seção para cada "tema" e uma seção para desenvolvimento. Esse desenvolvimento não corresponde a um desenvolvimento temático tradicional e essas relações estão mais implícitas do que explícitas. O segundo "movimento" são variações sem tema. Gestos sonoros e visuais ( reverência) são repetidos e intercalados com textos extraídos das regras e especificações do tênis de mesa. Esses textos devem ser falados e tem a função de atrapalhar a continuidade do discurso, estabelecendo um "glitch" conceitual. O terceiro movimento é o minueto, com citação de músicas do repertório do samba romântico (Agepê), funk carioca de Porto Alegre ( Mc da Vr), rock brasileiro (Rita Lee) e música experimental ( Tom Zé ) O movimento final tem um solo de trombone com fragmentos de citações de outras musicas e uma seção de variações sobre " I Want your Love" (Chic). A peça encerra com uma recapitulação das reverências da seção do tênis de mesa. (Diego Silveira) "Ping Peace was concepted from the structural scheme of the sonata. At the request of José Milton, who suggested that the compositon could be a sonata for trombone and piano, I divided the sections according to the movements and sections of movements of a piece in sonata form. Ping Peace is structured as follows: 1st "movement" with a section for each "theme" and a section for development. This development does not correspond to a traditional thematic development and these relationships are more implicit than explicit. The second "movement" is themeless variations. Sound and visual gestures (bowing) are repeated and interspersed with texts taken from the rules and specifications of table tennis. These texts must be spoken and have the function of disturbing the continuity of the discourse, establishing a conceptual "glitch". The third movement is the minuet, with quotes from songs from the romantic samba repertoire (Agepê), Porto Alegre funk (Mc da Vr), Brazilian rock (Rita Lee) and experimental music (Tom Zé). The final movement has a trombone solo with snippets of quotes from other songs and a variation section on "I Want your Love" (Chic). The piece ends with a recap of the bows of the table tennis section. (Diego Silveira)