Секретный прием для мощного низа, который используют ВСЕ профи в кино (но никогда о нем не расска...

🎼 СОТРУДНИЧЕСТВО СО МНОЙ: https://producerdvlp.com/apply Существует приём, который используют композиторы и продюсеры высочайшего уровня для получения мощных низких частот в кинематографической музыке, от Ханса Циммера до Томми Профитта, от Беара МакКрири до Людвига Гёранссона. Если ваши кинематографические треки звучат тонко, слабо или пусто по сравнению с более именитыми исполнителями, вероятно, причина именно в этом. Увеличение количества контрабаса не исправит ситуацию, как и увеличение басового фейдера, добавление духовых инструментов или использование более мощных ударов. Оркестровые инструменты просто не обладают теми низкими частотами, которые необходимы современному треку. Решение заключается в оркестровочном решении, а не в изменении эквалайзера. Добавьте неоркестровые звуки, которые имеют тот же тембр, что и ваш трек, чтобы они гармонично сочетались, и ваши уши поверили, что низкие частоты исходят от оркестра. Я показываю это на примере трёх совершенно разных стилей кинематографической музыки: 🔥 Эпический трейлер: браам плюс аналоговый синтезаторный бас (Moog Sub 37). Бесплатный синтезатор, например Vital, тоже подойдёт. 🎻 Живой оркестр: «1999», которую я записал с Будапештским симфоническим оркестром (50 человек). Почему увеличение громкости микрофонов ближнего поля не работает, и как один простой синусоидальный бас добавляет низкие частоты, не меняя звучания. 🎤 Кинематографическая поп-музыка для телевидения и кино: «Find Us First» (вокал Меган). Sub 37, Forbidden Planet и глубокий пэд звучат под живыми струнными, и никто не слышит «синтезаторный бас». Они слышат просто великолепные низкие частоты. ⏱ РАЗДЕЛЫ 0:00 Приём с низкими частотами, который используют лучшие композиторы 0:59 Пример 1: Эпический трейлер 1:35 Одних только оркестровых инструментов недостаточно для создания современных низких частот 3:21 Braam + синтезаторный бас 4:55 Нужна практическая помощь в создании музыки? 5:11 Пример 2: Живой оркестр (Будапештский симфонический оркестр) 7:15 Один синусоидальный бас меняет всё 8:42 Пример 3: Кинематографическая поп-музыка для телевидения и кино 10:22 Три низкочастотных слоя под живыми струнными 11:41 Что на самом деле слышит среднестатистический слушатель 12:03 Самая большая ошибка, которую допускают кинопродюсеры