Ультра Q | Жуткий приквел к «Ультрамену»

Ultra Q начинался как попытка одного человека применить дисциплину, характерную для полнометражных фильмов, к телевидению. Этим человеком был Эйдзи Цубурая, директор по спецэффектам. К тому времени, когда он обратил свое внимание на малый экран, Цубурая уже освоил искусство фотографического реализма благодаря своей работе над фильмами об авиации и войне в 1930-х годах. Позже он стал сердцем студии Toho, где его работа над оригинальным фильмом «Годзилла» 1954 года заложила основы техники «костюмной анимации» и детальных миниатюрных декораций, которые определили жанр кайдзю. Но после многих лет совершенствования масштабных кинопроектов Toho, Цубурая основал собственную продюсерскую компанию в 1963 году с конкретной и непоколебимой целью: он хотел выпускать еженедельные научно-фантастические сериалы, не поступаясь при этом кинематографическими стандартами, которые он создавал всю свою жизнь. Первоначально проект назывался Unbalance, и на раннем этапе он тяготел к жутковатому, антологическому повествованию, характерному для американских сериалов, таких как «Сумеречная зона» или «Внешние пределы». В центре внимания были не гигантские драки, а странные нарушения реальности и тихое чувство тревоги. Однако направление изменилось, как только Токийская телерадиовещательная система (TBS) выделила на это финансирование. Руководство TBS проанализировало незавершенную работу и, почувствовав огромный потенциал сериала, настояло на изменении курса. Продюсер Такаши Какои отметил, что, хотя первые эпизоды были впечатляющими, зрителям хотелось хаоса с участием монстров. Он фактически потребовал, чтобы сериал стал сериалом «монстр недели». В результате гигантские существа стали визитной карточкой сериала, хотя, к счастью, тон остался верен жуткой научной фантастике, а не превратился в легкое развлечение. Это стремление вывело японское телевидение на совершенно незнакомую территорию. Цубурая настояла на съемках на 35-миллиметровую пленку — выбор, который сохранил качество полнометражного фильма, но сразу же сильно ударил по бюджету. Чтобы остаться на плаву, команда проявила креативность, используя тесные связи Цубурая с отделом реквизита Toho. Вместо того чтобы создавать каждое существо с нуля, они использовали и модифицировали существующие костюмы из недавних фильмов. Гигантская обезьяна Горо на самом деле была костюмом Кинг-Конга из фильма «Кинг-Конг против Годзиллы», дополненным хвостом и ушами, чтобы выглядеть как огромная обезьяна, а морж Тодора — просто костюмом «Магума» из научно-фантастического фильма 1962 года «Горат». КУПИТЕ НАШУ ПРОДУКЦИЮ: https://firewood-media.creator-spring... Посетите наш сайт: www.firewood.media Присоединяйтесь к этому каналу, чтобы получить доступ к бонусам:    / @firewoodmediatv   Спасибо за просмотр и посмотрите другие фильмы и музыкальные клипы на нашем канале! Мы выпустили два полнометражных фильма, обширную коллекцию короткометражных фильмов, музыкальные клипы и еженедельные обновления. Если вам интересно их посмотреть, вот несколько ссылок... PESTICIDE:    • Pesticide | western crime thriller feature...   S2D MUSIC VIDEO:    • Am I Still Coming Over? - Something To Do   CAREER MINOR LEAGUER:    • Career Minor Leaguer | a baseball short film   Twitter:   / firewoodmediatv   Instagram:   / firewoodmediatv   TikTok:   / firewoodmedia   Bandcamp: https://firewoodmedia.bandcamp.com/al...