Бах: Время любви - Моларди | Ла Мантована

Стефано Моларди представляет и исполняет две хоральные прелюдии, Schmücke dich, oliebe Seele BWV 654 и Nun komm, der Heiden Heiland BWV 659 Иоганна Себастьяна Баха в церкви Сант-Антонио-Абате Коллегио дона Мацца в Падуе. *** ТРЕКЛИСТ 0:00 Введение 4:52 Schmücke dich, о любимая Зеле 14:01 Нун комм, дер Хайден Хайланд *** ДРУГИЕ ССЫЛКИ ► Подпишитесь на мой канал, чтобы видеть новые видео: https://www.youtube.com/LaMantovanaCh... ► Присоединяйтесь к странице La Mantovana в Facebook   / lamantovanaofficial   *** МУЗЫКАЛЬНЫЕ НОТЫ Два хорала Schmücke dich, oliebe Seele и Nun komm, der Heiden Heiland относятся к сборнику так называемых 18 лейпцигских хоралов, которые Бах фактически сочинил уже в веймарский период и которые позже взял на вооружение, усовершенствовал, частично в некоторых деталях даже видоизменил. Меня особенно интересует форма витиеватого хорала, потому что его исполнение на органе — задача непростая, ведь орган — инструмент с фиксированными регистрами, и поэтому сложно создавать нюансы, интонации, динамику так, как это делают струнные инструменты и певцы. Однако, используя ряд средств, хорошо известных в то время, можно было добиться определенной выразительности не только посредством прикосновения, различных градаций прикосновения и, следовательно, управления вентилябрем органа, но и благодаря определенной свободе дирижирования мелодической линией. В данном случае тема хорала в обоих случаях представлена ​​в партии сопрано и использованием сдвигов — чтобы немного опоздать на долю или немного опередить её. Поэтому, как писал Монтеверди в своей «Lamento della Ninfa» в восьмом сборнике мадригалов, где поющая сопрано поёт в темпе аффекта, а не в темпе руки, эти концепции также выражены в знаменитом трактате певца Този 1723 года, который Иоганн Фридрих Агрикола, ученик Баха, позже перевёл на немецкий язык, так что эта тема была известна и в кругу Баха. Сам Карл Филипп Эммануил в своём трактате «Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen» говорит именно о рубато как об асимметрии между двумя руками, при которой одна кажется асимметричной по отношению к другой, именно для имитации выразительности. Поэтому я создал эти хоралы, используя именно эту выразительную форму, которая также широко применялась в то время, но использовалась и в романтизме, даже в XX веке, где, действительно, правая рука поет, и я до сих пор цитирую Монтеверди, в соответствии с темпом чувств, а не в соответствии с темпом руки. Таким образом, педаль и левая рука, обеспечивающая аккомпанемент, так сказать, находятся в темпе руки, следовательно, в ритме. *** СПЕЦИФИКАЦИЯ ОРГАНА Я - Позитиво Бордоне 8' Кинтадена 8' Принципале 4' Флауто таппато 4' Оттава 2' Флаутино 2' Зимбель III Сесквиальтера II ​Дулзиан 8' II - Гранд'Органо Бордоне 16' Принципале 8' Виола да Гамба 8' Флауто 8' Оттава 4' Флауто 4' Назардо 2 2/3' Оттава 2' Флауто в XVII Микстур V Тромба 8' Педаль Суббассо 16' Принципале 8' Оттава 4' Тромбон 16' Тромба 8' Высота звука: a'=440 Гц. Настройка: Веркмейстер III