北宋 喬仲常 後赤壁賦圖卷 - 筆墨簡練，味雋神清，質樸無華

五代北宋間，山水畫空前發展，名家輩出，影響深遠。喬仲常在風格上和當時北方、南方畫派（如荊浩、關仝的雄偉峻拔，李成、郭熙的明淨挺秀，范寬的堅凝厚重，董源、巨然的朴茂靜穆）有所不同，他自出機杼，味雋神清，以富有白描情味的簡練筆墨，充分發揮了不同類型線條概括形象的功能，從而創造出了《後赤壁賦圖》卷。 此卷以白描畫法分段畫出東坡後赤壁賦內容。人物形象及山石樹木畫筆極爲簡括，產生一種清空之氣氛。開卷一段畫出月下人影，在傳統繪畫中殊爲罕見，不受固定格套侷限，風格質樸無華，是早期文人畫之本色。 喬仲常小傳見於鄧椿《畫繼》：「喬仲常，河中人。工雜畫，師龍眠。圍城中思歸，一日作河中圖贈邵澤民侍郎，至今藏其家。又有《龍宮散齋》手軸，《山居羅漢》、《淵明聽松風》、《李白捉月》、《玄真子西塞山》、《列子御風》等圖傳於世。」文中所談「圍城中」當指靖康年間金兵包圍開封，可知其活動年代在北宋後期。南宋樓鑰《攻媿集》又記：「喬仲常善畫而不易得，一貴人待之三年，一日欣然索匹紙爲作應真，數日而成，衆像之外人物鬼神山水樹石無不畢構。」