🚨 Безумный план Disney по укрощению Райана Рейнольдса — Nicepool сменит лицо!

Райан Рейнольдс не просто снялся в этом блокбастере; он был соавтором сценария, продюсером и вложил свой фирменный мета-юмор в каждый кадр. Встречайте Найспула: длинноволосого, чрезмерно чувствительного, с прической-пучком, варианта Уэйда Уилсона, который гордо называет себя феминистом, ведет себя невыносимо вежливо и в конечном итоге становится объектом насмешек. В то время зрители восприняли это как чистую, ничем не разбавленную сатиру на Дэдпула. Но по мере развития событий за кулисами фильма «Это заканчивается нами» интернет внезапно сложил два и два. В итоге юридические документы показали, что команда Балдони считала, что весь образ Найспула был преднамеренной, продуманной карикатурой, созданной Рейнольдсом, чтобы высмеять и запугать его в разгар напряженности на съемочной площадке. Фактически, эскалация судебного спора привела к официальным требованиям к Disney и Marvel сохранить все внутренние производственные документы, презентации персонажей и цифровую переписку, касающуюся первоначального сценария и дизайна Найспула. Сейчас, когда Marvel Studios выкладывается на полную для фильма «Мстители: Судный день» — возвращая звёзд первой величины, разрушая временные линии и создавая самый амбициозный кроссовер в истории кинематографа — слухи из индустрии предполагают, что руководители Disney оценивают последствия. С одной стороны, есть Рейнольдс, который только что в очередной раз доказал в зале H, что обладает непревзойденной способностью привлекать внимание публики и вызывать массовый интерес, практически держа на своих плечах весь импульс киновселенной Marvel. С другой стороны, Disney — это корпоративный гигант, который яростно защищает свой имидж фильма для семейного просмотра и избегает затяжных конфликтов между знаменитостями, которые выливаются в пресс-туры студии. Идея привлечения Бальдони в Marvel в качестве варианта из альтернативной вселенной или мета-пародии стала бы кассовым хитом, но она также находится под прицелом студийной политики и юридических тонкостей. Напряженность между руководством Disney и продюсерским лагерем Рейнольдса возникла не в одночасье; Это кульминация многолетней гипернезависимой творческой маневренности Рейнольдса, которую Disney ранее терпела, потому что кассовые сборы были просто слишком велики, чтобы их игнорировать. Когда Disney приобрела 20th Century Fox, она унаследовала франшизу «Дэдпул» — хаотичный, рассчитанный на взрослую аудиторию, дойный рудник, работавший по правилам, совершенно чуждым безупречной машине Marvel Studios. Рейнольдс построил всю свою карьеру на размывании границ между своей реальной личностью, своим маркетинговым агентством Maximum Effort и своими экранными персонажами. Долгое время эта синергия считалась гениальной маркетологами Disney, которые сидели сложа руки и наблюдали, как Рейнольдс превращает продвижение фильмов в спорт. Однако, когда Рейнольдс привнес тот же самый агрессивный, размывающий границы маркетинговый подход в свою личную жизнь и проекты своей жены, корпоративные расчеты резко изменились. Внезапно мета-юмор перестал быть просто невинным развлечением; он стал появляться в судебных документах, исках и федеральных повестках.