للصبر حدود - أم كلثوم

للصبر حدود تسجيل فائق الجودة سهرة الخميس، في شهر رحيل العملاق محمد الموجي. الأغنية اللي جرجرت اصاحبها للمحاكم. أم كلثوم عارفة قيمة موهبة محمد الموجي، و عارفة روح ألحان محمد الموجي اللي بيعملها لأم كلثوم مش من السهل ابدا تلاقيها عند غيره رغم تعاملها مع العمالقة القصبجي و زكريا و رياض السنباطي لكن ألحان الموجي، في مكانة خاصة عند الست. احنا لسة مخلصين حكاية زكريا و ام كلثوم اللي استمرت ١٣ سنة في المحاكم، نتكلم بقا على الصراع الاشهر بين ام كلثوم و الموجي ام كلثوم راسها ناشفة قوي في الأمور دي. في مايو سنة ١٩٦٣ شهدت ساحات المحاكم صراع بين ثومه و الموجي بدأت ام كلثوم برفع دعوى تطالب فيها الموجي دفع ٥٠٠ جنيه تعويض و رد ٣٠٠ جنيه كان خدهم الموجي مقابل تلحين أغنية "حيرت قلبي" حيرت قلبي بتاعة السنباطي؟! ايوة هي كان المفروض الموجي اللي هيلحنها و معاهم كمان أغنية للصبر حدود. (و كان معاهم أغنية تالتة اسمها "لا ياحبيبي" و مش متأكد هل هي لا يا حبيبي اللي هي ليلى و نهاري كلمات عبد الفتاح مصطفى ولا أغنية غيرها). نشرت مجلة الإذاعة سنة ١٩٦٣ ان الموجى اعترض على بعض كلمات في الأغنيتين و اتعطل العمل بسبب انشغال الموجي مع شادية و حليم و نجاة، فاضطرت لاسناد مهمة التلحين إلى الموسيقار رياض السنباطي في سنة ١٩٦١ قدم السنباطي "حيرت قلبي معاك" معنى كدا ان الخلاف بدأ يمكن قبل سنة ١٩٦١. اتدخل احمد الحفناوي البريمو كمان في فرقة ام كلثوم، خد الموجي من يده للست وأدار جلسة لتهدئة الأجواء بين الطرفين واسفرت الجلسة عن ترك يد الموجي ليختار الكلمات التي تعجبه ويلحنها بدلا من الأغاني إللي معاه، بالفعل يتفق الموجي مع الشاعر محمد حلاوة على كتابة كلمات ويغيب الموجي و يرجع معاه لحن اغنية " لو نسيت الذكريات اسأل الصيف اللي فات" ولكن ام كلثوم اعترضت على بعض الكلمات فتم تعديلها ولكنها رجعت و اعترضت على الاغنية كلها، فطلب منها الموجي انها تختار الكلمات و تبعتها له. و اتفاجئ الموجي بدل الكلمات جاله إنذار بدعوى قضائية. في المحكمة القاضي كلم الموجي قائلا السيدة ام كلثوم طلبت منك تلحين اغنية للصبر حدود ولم تنتهي من اللحن في الموعد المحدد؟ فرد الموجي "خلاص أحكم عليا بالتلحين" فقال القاضي " خلاص حكمنا عليك بالتلحين" فرد الموجي " نفذ الحكم " فسأله القاضي "كيف؟" فرد الموجي افتح رأسي واخرج اللحن يا سيادة القاضي أنا مش آلة الكلمات تدخل من هنا فتخرج لحن في التو واللحظة، دي مشاعر وأحاسيس تحتاج إلى وقت علشان تخرج للنور و"الست" مش مطربة عادية" فرد القاضي " عندك حق انا هاحفظ القضية وانت شوفلك حل مع ام كلثوم". خرج الموجي من المحكمة على فيلا ام كلثوم بيعاتبها على انها دخلته المحكمة فردت عليه الست "ما هو للصبر حدود يا محمد للصبر حدود، وكل ما أدور عليك ألاقيك مشغول مع شادية أو صباح أو عبد الحليم او فايزة فحيرت قلبي معاك يا أخي" وتصافوا الاثنين لكن هتبدأ أزمة جديدة. بدا الموجي في تلحين للصبر حدود رغم اعتراضه على الكلمات و وافقت ام كلثوم على اللحن ماعدا المقطع الأخير اللي طالبت بتغيريه ولكن الموجي رفض و مشي زعلان و ساب لها البيت لا كمان اعتزل الموجي الحياة واعتكف في بيته ما خرجش منه فطلبت أم كلثوم من احمد الحفناوي وعازف القانون محمد عبده صالح يروحوا للموجي ويقنعوه بالعودة لأم كلثوم والحديث معها، وبالفعل راح الموجي و اتفقوا تغني أم كلثوم اللحن زي ما هو بدون تغيير و مع ذلك الموجي دايما كان شايف ان أم كلثوم غلبته في للصبر حدود و نفذت كلامها لكن رد التار في أسأل روحك و قال: "هي كلثمتني في للصبر حدود لكن انا موجتها في أسأل روحك" التحليل الموسيقي للصبر حدود عبارة عن طقطوقة من ٣ أغصان مختلفة اللحن، مذهبها ملحق بآخر كل غصن. آخر كل غصن بيتين: "ولقيتني وانا بهواك. و يقفل ب واهي غلطة و مش هتعود" هو الجزء الأخير من المطلع الغنائي. المقدمة الموسيقية المقدمة من مقام الهزام (راحة الأرواح)، وفيها حوار جميل بين الفرقة الموسيقية والقانون يسلموا ام كلثوم تغني على نفس المقام المطلع و المذهب: تغني أم كلثوم على المقام نفسه والإيقاع نفسه، في لحن جميل ومطرب ووقور. وفي البيت الثاني، عند كلمة: نار، مجال تلوين مقامي، تستخدمه أم كلثوم في عدد من الحفلات بجمال، تعبيراً عن المعنى. و يقف الإيقاع عند: "واهي غلطة"، وكان المقصود الوقوف عند الغلط، تصوير موسيقى جميل من الموجي يوحي بعدم تكرار الغلط. الكوبليه الاول تتكرر اللازمة الاولى في المقدمة، و تغني: "صبرني الحب" علي الهزام مستمر، و يكمل اللحن صاعد لقمة انفعاله عند: "ولقيتني و انا بهواه"، و دي بداية المذهب. الكوبليه التاني لازمة من مقام البياتي "أكثر من مرة عاتبتك" وتتكرر اللازمة تاني من البياتي، و ترجع أم كلثوم غناء البيتين الأولين، و تغني على البياتي لغاية" قوة حبي" على مقام الهزام. بعدها يرجع اللحن للبياتي "مع كل الماضي الغالي"وتعيد اللازمة و الكوبليه لغاية ما توصل عند "مع كل الماضي الغالي" مقام الهزام و تقفل بالمذهب: ولقيتني وانا باهواك. و تنهي الكوبليه. الكوبليه التالت لازمة موسيقية من مقام الراست على الجواب مع صولو للكمان، ماتصبرنيش ماخلاص من الراست بعدها يقف الايقاع، ويتحول المقام الى الهزام عند: "دا مفيش في الدنيا" و يقفل بالمذهب و ينهى الأغنية. التصاعد المقامي اللي بيعمله الموجي بالفطرة، مو الحفلة الأولى لأغنية للصبر حدود كانت يوم ٢ يناير ١٩٦٤ على مسرح حديقة الأزبكية و غنت أم كلثوم في الوصلة الأولى غنت أقولك اية عن الشوق يا حبيبي، و في الوصلة الثانية للصبر حدود للمرة الأولى، و فى الوصلة التالتة غنت كل ليلة و كل يوم. أم كلثوم غنت للصبر حدود ١٠ مرات. الحفلة الأولى ٢ بناير ١٩٦٤ و غنت أم كلثوم في الوصلة الاولى اقولك اية عن الشوق يا حبيبي و كانت بتغنيها للمرة التانية و الوصلة التانية اغنية للصبر حدود للمرة الأولى للصبر حدود كلمات عبد الوهاب محمد لحن محمد الموجي غناء أم كلثوم سنة ١٩٦٤ مقام راحة الأرواح أو الهزام تمنياتي بطيب الاستماع 🌹