Настоящая причина, почему у вас не получается играть на барабанах так же свободно, как у профи

Получите бесплатную транскрипцию здесь - https://8020drummer.short.gy/drum-flow Получите 7 дней бесплатного доступа к методу JP Bouvet (и поддержите меня) по этой ссылке - https://jpbouvetmusiccomllc.pxf.io/9L... ДО ПЯТНИЦЫ... Используйте код SaveMonthlyJul26, чтобы сэкономить 50% на первых 6 месяцах, и SaveAnnualJul26, чтобы получить скидку 100 долларов на первый год. Разделы 0:00 - вступление 1:38 - подтверждение моего утверждения 7:07 - лучший способ 9:48 - 4 и 2 14:03 - как изменить подразделения 16:39 - ваш винный погреб Два года назад я снял видео под названием «Настоящая причина, почему вы не можете танцевать вокруг барабанов». В том видео я рассказывал об одном конкретном приёме игры на томе, который позволял мне дотягиваться до навесного тома левой рукой и «восстанавливал баланс» в моей игре. В то время это действительно стало для меня «переломным моментом», открывшим множество новых возможностей для моей импровизации. С тех пор у меня было ещё два года, чтобы тренировать учеников, и я понял кое-что важное: я играл на неправильном уровне абстракции. Иными словами, я больше беспокоился об обустройстве своей новой квартиры в гипотетическом крайне загрязнённом городе, чем о переезде. Конечно, когда мы к этому готовы, эти приёмы могут очень помочь нашей импровизации. Но если мы не готовы, они скроют более фундаментальную проблему. Вот почему я решил обновить это видео. «Настоящая, РЕАЛЬНАЯ причина, по которой вы не можете свободно перемещаться по барабанам». И эта причина? Мы учимся не по порядку. Беспокоимся о приёмах и оркестровке, прежде чем займёмся чем-то гораздо более фундаментальным. Структура фразы. Говоря более изящно, мы освоили множество элегантных способов продолжать фразировку группами по 4 шестнадцатых. Потому что именно это происходит, когда вы не ставите структуру фразы на первое место. Или, что более важно, понимаете, что структура фразы — это более мощный рычаг, чем аппликатура или оркестровка. Вы можете отбросить всё остальное и использовать только группы «2» и «4» шестнадцатых в общем размере, с акцентами для выделения переходов между фразами, и если вы знаете, как музыкально их аранжировать, не теряя в голове размер «4/4», вы уже на высоте. Или вы можете выучить Rllk, RLKK, RLRK, Frlk и миллион других способов остановиться на «1» и «3», и это не будет звучать плавно. Примат контейнера — я ужасно плохо запоминаю названия — также означает, что мы решили второй по значимости фундаментальный уровень абстракции: изменения подразделения. Раньше мы разучили кучу фраз в шестнадцатых долях, и кучу в секстоплетах или триолях, а потом отработали по два такта каждого вида. Но это было похоже на переключение между языками посреди предложения. С… кхм… системой CP… теперь можно заменить тройное деление, то есть «3» или «6», один к одному на «2» или «4». Вот почему мы ошибались, и вот почему мы тратим время на оттачивание навыков вместо того, чтобы оттачивать структуру фраз и замену делений, и вот почему [вдыхает] мы не можем плавно играть на барабанах. Но надеюсь, этот урок поможет вам приблизиться к цели.