El cromatismo en el flamenco - Armonización del cante

Descripción de las técnicas básicas de armonización de las notas cromáticas aplicadas al flamenco, y en particular a la tonalidad del relativo menor secundario y la cadencia andaluza. Alteración de las tensiones del dominante, dominantes secundarios y substitutos e intercambio modal. Se evidencia que los fenómenos armónicos son los mismos que para el resto de la música como la clásica o el jazz, sin embargo tienen su propio color dentro de esta tonalidad. También queda patente que el concepto de escala/acorde es demasiado restringido para el flamenco, y en ocasiones es más conveniente la considerar la superposición de modos o tetracordos. Puedes seguir este canal, o visitar la web principal: http://www.armoniamoderna.com puedes seguir “El Fenómeno Tonal” o la TDRM en FB:   / teoriadual     / elfenomenotonal   ------------------------ Contenido ----------------------- 00:00 Presentación 00:08 El cromatismo en el jazz. 00:41 Armonización de notas cromáticas: Alteración de las tensiones del dominante. 01:06 Armonización de notas cromáticas: Dominantes secundarios. 01:33 Armonización de notas cromáticas: Dominantes substitutos. 01:58 Armonización de notas cromáticas: Intercambio modal. 02:37 Diapositiva: Armonización de notas cromáticas. Las técnicas o recursos básicos para armonizar las notas cromáticas son los mismos para la música clásica, el jazz y el flamenco. Aún así, el concepto de escala/acorde no abarca todas las posibilidades del flamenco y en ocasiones es más conveniente considerar la superposición de modos o tetracordos. 02:57 El cromatismo en el flamenco 03:36 Alteración del dominante V7b13 en la tonalidad mayor. Garrotín Cante: José Menese Toque: Manolo Brenes 04:37 Alteración #9 del dominante y dominantes secundarios. Verdiales Cante: Carmen Linares Toque: Paco Cepero 05:58 Diapositiva: “Grados de la tonalidad del Relativo Menor Secundario”. I, bII, bIII, IVm, Vdim, bVI, bVIIm. 06:12 Notas del relativo menor secundario y notas cromáticas. 06:52 Nota b5 (Dominante secundario V7/bII e intercambio modal bV) 09:04 Dominante secundario V7/bII en el relativo menor secundario. Tangos Cante: Camarón de la Isla Toque: Ramón de Algeciras 10:06 Dominante secundario V7/bII en el relativo menor secundario. Seguiriyas (Dominante secundario V7/bII) Cante: Enrique Morente Toque: Manolo Sanlúcar 12:20 Dominantes secundarios V7/bII y V7/bVI y tensión alterada bIII#9) Tangos Cante: Carmen Montoya Toque: Manolo Brenes 14:20 La segunda mayor y el grado V7. 15:43 Segunda mayor en las bulerías. Bulerías Extracto del documental "Flamenco, encuentros con los gitanos españoles" de Lennart Olson 16:12 Alteración de las tensiones de la tónica y V7 de la tonalidad mayor paralela. Seguiriyas por cabales Cante: Antonio Mairena Toque: Manuel Morao 17:50 Alteración de tensiones I9b13 y IVm6. Bulerías Cante: Tío Gregorio "El Borrico" Toque: Juan y Manuel Morao 18:44 Alteración de tensiones I9b13 y IVm6. Soleá por bulerías: (Segunda mayor en la soleá por bulerías) Cante: María Peña Toque: Eduardo de la Malena 19:27 La sexta mayor. 20:19 Alteración de tensiones de la tónica y V7 de la tonalidad mayor paralela. Tientos Cante: José Menese Toque: Diego del Gastor 23:06 Alteración de las tensiones de la tónica Soleá Cante: Platero de Alcalá Toque: Eduardo de la Malena 24:03 Alteración de tensiones de la tónica y V7 de la tonalidad mayor paralela. Tientos (Segunda y sexta mayores en los tientos) Cante: Manuel Soto "Sordera" Toque: Paco Cepero 25:16 Alteración de tensiones de la tónica y V7 de la tonalidad mayor paralela. Liviana (Segunda y sexta mayores en la Liviana) Cante: José Menese Toque: Manolo Brenes 26:49 La séptima mayor y el bII/b7 o subV7. 28:17 Dominantes secundario bV/bII y substituto subV7. Taranto Cante: Antonio Fernández Díaz "Fosforito" Toque: Juan Habichuela 29:34 El cromatismo en el cante y su armonización. 30:03 Créditos.