Практика игры на фортепиано — Клиника практики с Грэмом Фитчем (28 мая 2026 г.)

Запись нашей "Практической консультации" на май 2026 года, в которой Грэм Фитч отвечает на различные вопросы, заданные заранее, а также на несколько вопросов от нашей аудитории в зале. В ходе сессии были рассмотрены следующие произведения и темы: Гайдн - Andante con Variazioni in F minor, Hob. XVII:6 – Мне нужна помощь с трелями в вариации фа мажор, особенно в тактах 83–88 и 93–98. Я не уверен, должны ли трели начинаться с верхней ноты, особенно там, где ноты связаны с предыдущим тактом, так как это, кажется, может заслонить мелодическую линию. Я также был бы признателен за советы по эффективной практике этих пассажей. Формирование фраз в произведениях Шумана и Вилла-Лобоса — недавно я преподавал два произведения, которые начинаются с анакрузы, за которой следует двухнотная лигатура: «Песнь моряка» Шумана из «Альбома для молодежи» и «Assim ninava mamã» Вилла-Лобоса из «Петизады». Это, кажется, создает конфликт между естественным движением к следующей доле и традиционным формированием фразы, подразумеваемым лигатурой, где первая нота получает большее значение. Меня интересует, как сбалансировать эти две идеи при формировании фразы. «Плавающая фермата» и другие тренировочные приемы — я применяю технику «плавающей ферматы» к Прелюдии № 15 соль мажор, BWV 860 из «Хорошо темперированного клавира» Баха и заметил две вещи: 1) она выявила мою склонность мысленно спешить к следующей группе нот, не подготовившись к ней полностью, и 2) это упражнение оказалось очень эффективным для поддержания стабильного звучания отдельных восьмых нот, особенно в тактах 11–12, где голоса и восьмые ноты переходят из рук в руки. Я также понимаю, что не всегда уверен, какой тренировочный прием лучше всего подходит для конкретной музыкальной задачи. Шуберт — Экспромт ми-бемоль мажор, соч. 90 № 2, D. 899 — я работаю над кодой этого произведения и нахожу заключительную часть одновременно захватывающей и сложной для убедительной обработки. В частности, мне сложно подобрать темп для ускорения так, чтобы оно ощущалось органично и как истинная кульминация произведения, а не просто ускорялось. Я хотел бы понять, как оценивать темп ускорения, сохраняя при этом четкую структурную структуру. Рекомендации по репертуару — меня вдохновила серия статей Грэма о 25 этюдах Бургмюллера «Легкие и прогрессивные», соч. 100, и я наконец-то проработал весь цикл, который годами лежал у меня на полке нетронутым. Достигнув уровня более поздних этюдов, я хотел бы получить рекомендации по аналогичной прогрессивной коллекции, которая могла бы стать переходным этапом к более сложному репертуару. Записи предыдущих практических занятий также доступны здесь:    • Practice Clinic   Более подробная информация о том, как проходят наши практические занятия, доступна здесь: https://practisingthepiano.com/resour... Есть еще много интересного! Присоединяйтесь к онлайн-академии, чтобы получить доступ к полной видеотеке Грэма Фитча, а также к руководствам по репертуару, инструментам для отработки техники и советам многих других выдающихся экспертов. Нажмите здесь, чтобы узнать больше: https://www.informance.biz/online-aca...