Веласкес, Фуко и зеркало, на которое никто не смотрит (исчерпывающее руководство)

А что если самая известная картина в Испании — это вовсе не изображение комнаты, а место, реальное место, которое переворачивает с ног на голову все остальные отраженные в ней пространства? В 1656 году Диего Веласкес создал картину, на которой не видно ни художника, ни холста, ни короля, ни даже пятнышка света в зеркале, на которое не смотрит ни одна фигура в комнате, ни зрителя, стоящего перед картиной, безмолвно заставляя его занять позицию, на которую он никогда не соглашался. Триста десять лет спустя Мишель Фуко начал свою самую влиятельную книгу с этой картины, а ещё через год прочитал лекцию, в которой изобрел науку, которую назвал гетеротопологией — описанием тех реальных мест, которые функционируют как контр-пространства. Он так и не объединил эти два понятия. В этом эссе он это делает. В нем утверждается, что «Лас Менинас» — это не картина, содержащая гетеротопию, и не картина, посвященная исключительно изображению, а гетеротопия в полном техническом смысле, удовлетворяющая всем принципам, заложенным Фуко, и именно поэтому картина постоянно порождает противоречивые интерпретации. Возможно ли, что то, что мы называем шедевром, — это просто место, которое мы еще не научились покидать? Хорхе Лусио де Кампос