Тени войны: беседа с сэром Доном Маккаллином о Роджере Фентоне | Военная фотография: тогда и сейчас

Сэр Дон Маккаллин, arguably один из величайших фотографов Великобритании, запечатлел многие крупные конфликты XX и XXI веков, а также снял на пленку жизни бедных и обездоленных в прекрасных, проникнутых сочувствием портретах. В беседе с Софи Гордон, руководителем отдела фотографии, сэр Дон Маккаллин обсуждает свою работу и опыт в полевых условиях, проводя параллели с работами Роджера Фентона, «первого военного фотографа». В фильме, посредством серии парных изображений, сравниваются фотографии Фентона времен Крымской войны с работами Маккаллина, снятыми в таких конфликтах, как Кипр, Вьетнам, Биафра, Северная Ирландия и Ирак. Диалог показывает, как технические ограничения, исторический контекст и личная этика глубоко влияют на то, что фотографы могут — или выбирают — показывать. Работы Фентона отличаются тщательной композицией, сдержанностью и зачастую театральностью, сформированными длительной выдержкой, громоздким оборудованием и викторианскими представлениями. Его фотографии наделяют солдат достоинством, представляя их героическими, стоическими фигурами в то время, когда изображения смерти и страданий редко демонстрировались публике. Маккаллин размышляет о том, как ограничения Фентона повлияли на его визуальный язык, в результате чего получились изображения, которые часто косвенно намекают на войну через отсутствие, неподвижность и пейзаж. В противоположность этому, фотографии Маккаллина запечатлевают непосредственность современных конфликтов. Работая с быстрой пленкой, ручными камерами и минимальными ограничениями, он документирует моменты неподдельных эмоций: скорбь мирных жителей, раненые солдаты и долгосрочные психологические последствия войны. Однако Маккаллин также размышляет о моральном бремени фотографирования страданий и о том, как это сказалось на его собственной жизни. В беседе исследуются темы достоинства, травмы и правды, особенно в изображениях раненых солдат и детей, оказавшихся в эпицентре конфликта. Сравнения крымских портретов Фентона и снимков Маккаллина, запечатлевших контузию и посттравматическое стрессовое расстройство, выявляют поразительную преемственность на протяжении столетий. Несмотря на разделение временем и технологиями, оба фотографа сталкиваются с человеческими жертвами войны и тем, как они ощущаются еще долго после окончания боевых действий. Пейзаж также играет центральную роль. Знаменитая «Долина смертной тени» Фентона рассматривается наряду с мрачными снимками Маккаллина с полей сражений в Ираке и на Сомме. Эти пустые пространства, отмеченные лишь следами насилия, приглашают зрителей представить то, что больше не видно. Маккаллин размышляет о том, как отсутствие может быть столь же мощным, как и явные образы, позволяя пейзажам нести память, горе и историю. Обсуждение завершается натюрмортами и тихими снимками, сделанными после конфликта, что указывает на фотографию как на форму возвращения, размышления и исцеления. Для Фентона и Маккаллина камера становится не просто регистратором событий, но и средством понимания травмы, достоинства и непреходящих последствий войны.