F. Liszt - Mephisto Waltz Nr. 1 (1862) (performance 2022)

Josu De Solaun, pianist www.josudesolaun.com Live from Madrid, December 2022 ------- All four of the Mephisto Waltzes are inspired, to some extent at least, by an episode in Lenau’s Faust, ‘Dance in a Village Inn’. As we know from Don Giovanni, a peasant wedding is an irresistible challenge for any self-respecting seducer who happens to witness the celebrations. Sure enough, Faust arrives at the inn with his demonic companion Mephistopheles, who takes up a violin and whirls the company into an orgiastic dance. Taking advantage of the situation, Faust leads one of the girls out of the inn and into a wood echoing with the sound of nightingales—though not, it seems, to draw her attention to the bird song. The first Mephisto Waltz, the only one that follows the event at the village inn in detail, begins with a characteristically devilish outrage of convention as Mephistopheles tunes his violin and Liszt piles fifth upon fifth into a harmonic accretion that must have seemed a howling dissonance to his contemporaries. The music Mephisto plays to the villagers is as uninhibited as his preparation for it. His turbulent and unstoppable dance most effectively offsets the central theme of the work, a contrastingly sensitive and hesitantly syncopated but highly erotic waltz tune, marked espressivo amoroso. A seductive of D flat major waltzes, it is awarded to Faust himself to further his enterprise in the wood outside. After an extended and beautifully scored virtuoso development, Faust’s waltz tune is combined at the climax of the construction with allusions to the first theme and driven into an infernal gallop. The voice of the nightingale is heard in poetic isolation just before the rumbling onset of a short but dramatic coda. from notes by Gerald Larner © 2009 Los cuatro valses de Mephisto se inspiran, al menos en cierta medida, en un episodio del Fausto de Lenau, "Baile en la posada de un pueblo". Como sabemos por Don Giovanni, una boda campesina es un desafío irresistible para cualquier seductor que se precie y que por casualidad sea testigo de las celebraciones. En efecto, Fausto llega a la posada con su demoníaco compañero Mefistófeles, que toma un violín y arremolina a la compañía en una danza orgiástica. Aprovechando la situación, Fausto conduce a una de las muchachas fuera de la posada y a un bosque en el que resuena el sonido de los ruiseñores, aunque no, al parecer, para llamar su atención sobre el canto de los pájaros. El primer Vals de Mefisto, el único que sigue en detalle lo sucedido en la posada del pueblo, comienza con un característico ultraje diabólico de las convenciones, mientras Mefistófeles afina su violín y Liszt amontona quinta sobre quinta en una acumulación armónica que debió parecer una disonancia aullante a sus contemporáneos. La música que Mefisto interpreta para los aldeanos es tan desinhibida como su preparación. Su danza turbulenta e imparable contrarresta de la manera más eficaz el tema central de la obra, una melodía de vals contrastadamente sensible y vacilantemente sincopada pero muy erótica, marcada como espressivo amoroso. Seductor vals en Re bemol mayor, se le concede al propio Fausto para que prosiga su empresa en el bosque exterior. Tras un desarrollo virtuoso extenso y bellamente anotado, la melodía de vals de Fausto se combina en el clímax de la construcción con alusiones al primer tema y se conduce a un galope infernal. La voz del ruiseñor se escucha en poético aislamiento justo antes del estruendoso comienzo de una corta pero dramática coda. de las notas de Gerald Larner © 2009