Интервью с Джорджем Дьюком

Опыт Джордж Дьюк † Когда я узнал, что Жан-Люк Понти приезжает в Соединенные Штаты, чтобы записать альбом, я был в восторге. Интернета тогда не было, поэтому я отправил ему по почте катушечные записи моей группы и попросил сыграть с нами. Он сказал: «Да, давай попробуем». В марте 1969 года мы записали альбом вживую в клубе Dante’s, что по тем временам было довольно смело: электроинструменты, включая скрипку, в акустическом боп-клубе. Мы также записали студийный альбом под названием Electric Connection с акустическим фортепиано. И, хотите верьте, хотите нет, в том же месяце мы записали третий альбом, продюсером которого был Фрэнк Заппа, под названием King Kong: Jean-Luc Ponty Plays the Music of Frank Zappa. Жан-Люк сказал, что согласится записать этот альбом с Фрэнком только в том случае, если сможет привести своего пианиста (меня). Мы послушали музыку Фрэнка, и она показалась нам довольно интересной, поэтому мы записали альбом. Фрэнку, в общем-то, понравилось, как я играл. В сентябре Жан-Люк вернулся. Мы играли в клубе под названием Thee Experience, который находился прямо на бульваре Сансет в Голливуде. Там мы записали альбом с Джоном Хердом на басу и Диком Берком на барабанах. Он назывался «Jean-Luc Ponty Experience with The George Duke Trio» (Опыт Жан-Люка Понти с трио Джорджа Дюка). Дик Бок, владелец World Pacific, сказал нам, что с тем джазом, который мы играли, мы могли бы расширить нашу аудиторию, обратившись к рок-публике. «Всё, что вам нужно сделать, это играть ту же музыку, что и вы, просто добавить к ней рок-ритм. Не весь сет, всего пару мелодий, и посмотрим, что получится». Жан-Люк очень не хотел этого делать, но я сказал: «Чувак, давай попробуем». Но я, молодой и неопытный, сказал Боку: «Единственный способ, которым я соглашусь, — это если у тебя там будет пианино». Он честно пообещал: «У тебя будет пианино». В тот день я зашёл в клуб и спросил: «Где пианино?» К моему ужасу, там стояло электропианино Silver-Top, всего 73 клавиши, громоздкое. Я подумал: «О, чёрт!» Было уже слишком поздно что-либо предпринимать. Там был Куинси Джонс. Пришёл Кэннонболл Эддерли. Там был Фрэнк Заппа. Пришёл Джеральд Уилсон. Все они пришли посмотреть на этого электроскрипача, который произвёл фурор в мире джаза. Потом я узнал, что можно увеличить громкость клавиатуры и играть так же громко, как барабанщик. Я воскликнул: «Дик Берк меня сегодня не побеспокоит!» Затем я открыл для себя регуляторы низких и высоких частот. Я решил стать экстравертом. Я играл головой, ногами; я просто сходил с ума. Фрэнку это понравилось, и так я начал гастролировать с ним.