Четыре уровня смысла в интерпретации кино

В этом видео представлен обзор концепции четырех уровней смысла в фильмах и произведениях искусства, предложенной Дэвидом Бордвеллом и Кристин Томпсон в их учебнике «Киноискусство». Концепция четырех уровней смысла берет свое начало в книге Дэвида Бордвелла «Создание смысла: умозаключение и риторика в интерпретации фильмов». В видео рассматривается каждый из четырех уровней — референциальный, имплицитный, эксплицитный и симптоматический — на примерах смысла в фильме «Волшебник страны Оз», приведенных Бордвеллом и Томпсон, а я привожу свои собственные примеры смысла в фильме «Окно в заднем дворе». Исправление: Примерно на 17-й минуте я предполагаю, что интерпретация фильма «Окно в заднем дворе» Лорой Малви может считаться «симптоматической интерпретацией». Это не совсем точно. Знаменитое эссе Малви действительно представляет собой симптоматическое прочтение условностей классического голливудского повествования, но её интерпретация фильмов «Окно в заднем дворе» и «Головокружение» не является прямолинейно «симптоматической», поскольку она предполагает (одним предложением), что эти два фильма *посвящены вопросам гендера и сексуальности. Другими словами, она, кажется, подразумевает, что Хичкок размышляет над этими вопросами в этих фильмах, что приближает её интерпретацию этих фильмов к тематической/имплицитной интерпретации или, по крайней мере, к размытой границе между тематической/имплицитной и симптоматической.