Сандерсон 2016.3 — Сюжетосложение

Лекция Брэндона Сандерсона «Творческое письмо», семестр 2016 года в Университете Бригама Янга: Лекция 3: Построение сюжета Это видео является зеркальным отражением материалов, опубликованных пользователем camerapanda. Авторизованная съемка предоставлена ​​другом Брэндона, Эрлом Кэхиллом, и его помощниками с сайта CameraPanda.com (поддержите их!). Лекция была снята в Университете Бригама Янга. Я обработал оригинальные кадры с цветокоррекцией, расшифровал запись с доски и сделал заметки с временными метками, чтобы вам было легче следить за ходом лекции. ** ЗАМЕТКИ К ЛЕКЦИИ ** 0:12 / Вопросы Как применить шкалы прошлой недели к реальным персонажам Полезно для понимания развития вашего персонажа 5:19 / Сюжет как иллюзия Писатели подобны сценическим фокусникам Странный аттрактор: каждая история сочетает в себе что-то знакомое с чем-то странным Ощущение прогресса: самая важная часть книги Это иллюзия! Прогресс в каждой книге искусственный — Ваша задача — сделать этот прогресс захватывающим и приносящим удовлетворение 14:15 / Обещания — Узнайте, как давать обещания в начале истории и как выполнять их удовлетворительным образом — В первой главе эти обещания закладываются — Это одна из причин эпического фэнтезийного пролога: закладывайте обещания, которые превосходят возможности первой главы — Неправильные обещания — главная ошибка начинающих писателей 25:33 / Подходы к построению сюжета — Самый известный, вероятно, — это трехчастный формат — Акт 1: введение/завязка — Закладывает основу для персонажа, места действия, тона — Заканчивается критической точкой, когда персонаж призывается к действию — Акт 2: противостояние — Эскалация — Заканчивается низшей точкой; Нельзя снова потерпеть неудачу, иначе мы проиграем - Акт 3: развязка - - Выполнить обещание, данное в критической точке Простота этого формата помогает разбить очень большую историю на части или обеспечить общую структуру для начинающего писателя 35:31 / Вопросы о 3-актовом формате В трилогии это обычно можно увидеть как в каждой книге, так и во всех трех книгах Какой должна быть длина каждой части по отношению друг к другу? - Стандартная история: середина самая большая, вступление — второе по величине, а развязка — самая короткая - Иногда середина также делится на три меньшие части - Это общие рекомендации, а не строгие правила 38:14 / Мономиф Описывает путь персонажа как круг Персонаж невежественен, но находится в мире Принужден к движению (обычно встреча с наставником, что является тональным обещанием) Пересекает порог и предпринимает действия Испытания / проверки Часто наставник потерян; Часто сверхъестественная помощь, оказываемая персонажу Вы умираете (не обязательно в буквальном смысле; это низшая точка) Воскрешение; момент покоя и безмятежности Возвращение Становится наставником для людей, оставшихся дома 45:07 / Размышляя о мономифе Как и со всеми инструментами, поймите «почему» и не рассматривайте это как контрольный список Почему отказ? - Напряжение, обещание, обычный человек Почему потеря наставника? - Необходимость стать независимым Почему апофеоз? - Необходимость понимания перед разрешением Вы можете выбирать те части, которые подходят для вашей истории 50:09 / Импровизация Циклы «попытка-неудача» - Все, что вы хотите превратить в приятный момент, пусть персонажи попробуют два или три раза и потерпят неудачу Да-но-нет-и - Метод построения сюжета, при котором вы вводите проблему, а персонаж пытается ее решить - - Удачна ли попытка? Если да, добавьте «НО». Если нет, добавьте «И». - Пусть всё развивается по принципу снежного кома, но помните о причинно-следственной связи и мотивации персонажей, чтобы сохранять инициативу. 54:22 / Вопросы о спонтанном написании сюжета Попытки и неудачи могут утомить, если цепочка событий бесконечна; в триллерах это часто случается. - Это работает для книг, которые читаются за один присест. - Если вы строите сюжетные циклы вложенными, вы можете постепенно предлагать некоторые решения, чтобы сделать процесс более плавным. 56:09 / Метод построения сюжета Брэндона Выбирает обещания и важные моменты, которые он хочет осуществить. Пример из «Mistborn»: романтический момент; свержение империи; Вин учится магии; убийство лорда-правителя. Когда у него много таких целей (привязанных к сценам), он спрашивает, как заслужить каждый момент. - Для романтики Вин должна научиться доверять. Какие моменты могут к этому привести? — Это создает развитие сюжета — Обещания и типы подсюжетов служат ориентиром для анализа развития сюжета — Создает книгу, беря отдельные сюжетные линии из каждой своей арки, выбирая интересную обстановку и выстраивая сцену для их раскрытия — Для этого необходимы ложные следы и предзнаменования ** ЗАМЕТКИ О КАМЕРАПАНДЕ ** Упомянутые произведения: Герой с тысячью лиц — http://amzn.to/28ZyZdz Глаз мира — http://amzn.to/29eQzdt Серия несчастных случаев — http://amzn.to/29fG5Hn...