Cuadrilla del Esparragal (Puerto Lumbreras). Malagueña garruchera. Patiño (Murcia España) 11-01-2026

El fandango es unos de los aires tradicionales españoles más conocidos, y se supone que nació a fines del siglo XVII en la América española, como fusión de ritmos locales y peninsulares. El Diccionario de Autoridades de 1732 lo define así: “Baile introducido por los que han estado en los Reinos de las Indias, que se hace al són de un tañido mui alegre y festivo”. Unos años después, el italiano Giuseppe Baretti, en su libro de 1762, Viaje de Londres a Génova a través de Inglaterra, Portugal, España y Francia, recoge la gran afición que existía por el fandango entre todas las clases sociales españolas. En España el término evolucionó hasta definir una fiesta con música (una definición también parecida a la de “parranda”), y de ahí, a un tipo de música y baile, que no es uniforme en toda la península, ya que los llamados fandangos en el norte poco tienen que ver con los fandangos del sur, que han seguido un desarrollo que ha dado lugar a diversos tipos, los principales de los cuales los nombra una conocida copla: Echó el árbol de fandango cuatro ramicas hermanas rondeñas y granaínas malagueñas y murcianas. En el sureste y levante español perduran particularmente las malagueñas, nombradas así desde Almería hasta Valencia, y en comarcas cercanas simplemente como fandangos o fandanguillos. Como muestra de uno de los estilos peculiares de malagueña, la interpretada en las comarcas occidentales de la provincia de Murcia, aportamos a la Colección Memorias de la Tradición    / antropologoclemente   una de las clases de malagueña, denominada en este caso de garruchera, (un estilo de fandango de la zona que se dice originario de Garrucha Almería y que en otros lugares serranos de Murcia se denomina “cifra”), por parte de la Cuadrilla del Esparragal de Puerto Lumbreras (Murcia, España) que tocó durante el encuentro de cuadrillas celebrado en Patiño (Murcia, España), el domingo 11 de enero de 2026, Entre los músicos que tocan en esta ocasión están: Víctor Millán, violin; Mario de la Madrid Heitzmann, guitarra; Juana Mari Martínez, bandurria; Bernardo David Pérez Martínez, guitarrillo; Pedro Alfonso, cante; José Antonio, guitarra; Carlos “Tapenero”, pandero;… Las coplas que echa el cantaor son por cuartetas y quintillas con mayoritario tono sentimental o sentencioso (como es común en el cante por fandangos), y algunas forman parte del repertorio grabado por Camarón de la Isla, al que es aficionado el cantaor. Estas coplas son: A un pozo tiré una piedra y en el fondo se clavó al igual que mi cariño que en tu pecho se clavó cuando éramos dos niños Malagueña, malagueña siempre vas malagueñando yo por una malagueña vivo en el mundo penando Yo me enamoré de noche y la luna me engañó otra vez que me enamore será de día y con sol Blanca paloma te traigo que en el nío la cogí su madre quedó llorando como yo lloré por ti la solté y se fue volando Mi potro se llama moro y yo le digo cristiano y tan a pecho lo toma que se arrodilla de mano ante la Blanca Paloma Aunque me voy me voy aunque me voy no me ausento aunque me voy de palabra no me voy de pensamiento Obsérvese que el cantaor imprime un ritmo peculiar en el cante al alargar o acortar el melisma en algunos versos alternos, lo que contribuye a adornar la interpretación. Vídeo y texto: Manuel Sánchez Martínez. Agradecemos las amables informaciones facilitadas por Bernardo David Pérez Martínez y Germán Segura Arcís. Colección Memorias de la Tradición: Licencia Creative Commons BY-NC-SA En el siguiente blog se pueden encontrar los vídeos de esta colección formando parte de una explicación general, con un índice de los mismos por lugares y temas, y un apartado de artículos del autor. http://memoriasdelatradicion.blogspot... Correo electrónico de contacto: memoriasdelatradicion@gmail.com Se ruega citar la procedencia y comunicar los posibles errores