Как закончили «Оппенгеймера» без цифровой цветокоррекции

Уолтер Волпатто подробно разбирает истинный аналоговый IMAX-процесс, использованный Кристофером Ноланом при создании таких фильмов, как «Оппенхаймер», «Дюнкерк» и «Интерстеллар». От физической нарезки пленочных негативов и оптической печати кадров IMAX до ответных копий, подсветки принтера, интерпозитивов и гигантских IMAX-дисков с пленкой — это глубокое погружение в процесс создания фильмов, который почти никто в Голливуде до сих пор не понимает. Уолтер также объясняет, почему каждая пленочная копия выглядела немного по-разному, как работала цветокоррекция до DaVinci Resolve, почему Нолан избегает цифровых технологий, когда это возможно, и что зрители неправильно понимают под «идеальной» однородностью пленки. 🎧 Полный выпуск подкаста смотрите здесь: https://cineproacademy.com/checkout/n... Если вы увлечены кинематографией, работой с камерой или кинопроизводством в целом, обратите внимание на CinePro Film School — растущую платформу, где работающие профессионалы индустрии обучают реальным навыкам на съемочной площадке: освещению, кинематографии, работе с камерой, звуковому оформлению, VR180-съемке, продюсированию и многому другому. Учитесь в своем темпе и повышайте свой уровень мастерства: https://cineproacademy.com/