Wie konnten wir das 587 Jahre lang übersehen?

Jeder wird Ihnen sagen, dass das Geheimnis des Arnolfini-Porträts im Spiegel an der Rückwand liegt. Gewölbtes Glas, zehn winzige Szenen der Passion Christi entlang seines Randes, zwei Männer, die sich darin spiegeln und genau dort stehen, wo auch Sie stehen würden. Doch es geht nicht um den Spiegel. Vor einigen Jahren richtete ein Informatiker und Wissenschaftler einen Algorithmus auf den Fußboden dieses Zimmers und entdeckte vier Dinge, die dort unmöglich zufällig gewesen sein konnten. Hundert Jahre lang galt dieses Gemälde als ein wunderschöner Fehlschlag der Geometrie. Vielleicht ist genau das Gegenteil der Fall. Vielleicht ist es der Fingerabdruck eines Instruments, das Jan van Eyck selbst konstruiert hat – ein halbes Jahrhundert bevor Leonardo eine einfachere Version zeichnete – und das bis heute niemand gefunden hat. ----- ⏱️ KAPITEL [00:00] — Der Spiegel, auf den alle zeigen [01:04] — Jan van Eyck war hier [02:14] — Der Fußboden, der nicht aufgeht [04:04] — Konnte sich dieser Mann geirrt haben? [05:38] — Der Wettstreit, den er verlor [07:29] — Vier Punkte auf einer Geraden [10:30] — Das Instrument, das niemand gefunden hat ----- 📚 WENN SIE WEITERLESEN MÖCHTEN Die eigentliche Studie – kostenlos. Gilles Simon, „Jan van Eyck’s Perspective System Revealed by Computer Vision“, 2021. Die vollständige Preprint-Version ist frei zugänglich und nicht hinter einer Bezahlschranke: https://hal.univ-lorraine.fr/hal-0328 Er hat außerdem eine allgemein verständliche englische Version für ein breiteres Publikum verfasst. Suchen Sie nach „A Conversation About Van Eyck’s Optical Device“. Die Vorzeichnung – ebenfalls kostenlos. Rachel Billinge und Lorne Campbell, „The Infrared Reflectograms of Jan van Eyck’s Portrait of Giovanni (?) Arnolfini and his Wife“, National Gallery Technical Bulletin, Band 16, 1995. Daher stammen die Erkenntnisse über die verschobenen Füße, den achteckigen Spiegel und den ursprünglich nicht eingezeichneten Hund. Die National Gallery stellt den Beitrag als PDF zur Verfügung. Carola Hicks, „Girl in a Green Gown: The History and Mystery of the Arnolfini Portrait“. Ein ganzes Buch über dieses Gemälde, geschrieben für Menschen, die keine Kunsthistoriker sind. Wenn Sie nur eines lesen möchten, beginnen Sie mit diesem. Linda Seidel, „Jan van Eyck’s Arnolfini Portrait: Stories of an Icon“. Ein anspruchsvolles Buch. Es betrachtet das Gemälde gleichzeitig als soziales Dokument, juristische Aufzeichnung, materielles Objekt und Fiktion – und tut nie so, als wäre irgendeine einzelne Interpretation endgültig geklärt. Craig Harbison, „Jan van Eyck: The Play of Realism“. Darüber, wozu Realismus im 15. Jahrhundert tatsächlich diente – was, wie sich herausstellt, nicht ganz dem entspricht, was wir heute vermuten. Till-Holger Borchert, „Van Eyck“. Preiswert und voller großformatiger Reproduktionen. Wenn Sie selbst auf die Suche nach Details und Farben gehen möchten, ist dies das Buch, das Sie aufgeschlagen neben sich auf dem Tisch liegen haben sollten. David Hockney, „Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the Old Masters“. Eine andere optische Theorie, nach der ich ständig gefragt werde. Hockneys Spiegel projiziert ein Bild, das anschließend nachgezeichnet werden kann. Simons Vorrichtung arbeitet dagegen überhaupt nicht mit Projektion. Beide Theorien werden bis heute kontrovers diskutiert, und von den beiden ist Hockneys Darstellung die besser geschriebene. ----- Hinweis gemäß Section 107 des US-amerikanischen Copyright Act von 1976: „Fair Use“ ist unter anderem für Zwecke wie Kritik, Kommentare, Nachrichtenberichterstattung, Unterricht, wissenschaftliche Forschung, Bildung und Forschung zulässig.