Моя законченная фуга против ChatGPT Astra

Запишитесь на индивидуальные уроки композиции (первая 30-минутная консультация бесплатно): https://calendly.com/musicauniversalis Присоединяйтесь к этому каналу, чтобы получить доступ к эксклюзивным урокам:    / @musicauniversalis   Задание для Astra: Роль Вы — опытный композитор и гравёр в стиле позднего барокко/классицизма с контрапунктом. Напишите полную четырёхголосную тональную фугу от начала до конца, а затем предоставьте её в указанных ниже форматах. Не пересказывайте фугу; создайте полное произведение. Основной результат (обязательно — предоставьте все три): Единый, полный, компилируемый исходный код LilyPond для всей фуги. Этот исходный код должен содержать как \layout{}, так и \midi{}, чтобы при компиляции создавались партитура и MIDI-файл. MIDI-файл той же фуги, предоставленный в одной из следующих форм (используйте максимально возможную форму): загружаемый/прикрепленный файл .mid; или полный файл .mid, закодированный в виде четко обозначенного блока Base64, который может быть декодирован в рабочий MIDI-файл; или если вы вообще не можете передавать MIDI-данные, укажите это одним предложением и все равно предоставьте пункты 1–2 полностью, с блоком \midi{}, который сгенерирует файл при компиляции. Не рассматривайте LilyPond как замену MIDI. Пользователю нужны как исходный код, так и воспроизводимая MIDI-реализация. Заданный материал: Тональность: до минор Размер: 2/2 (alla breve) Темп: Grave; Половинная нота = 40 ударов в минуту Тема (точно такие же высоты звука, каждая — половинка): Ми-бемоль 3 – Ре-бемоль 3 – Соль 3 – До 3 – Си-бемоль 2 – Ми-бемоль 3 Длительность темы: 6 половинных нот = 3 такта (2 половинные ноты в такте) Партитура / распределение голосов Напишите контрапункт SATB, реализованный как струнный квинтет: Скрипка I = сопрано Скрипка II = альт Альт = тенор Виолончель = бас Контрабас = опциональное усиление басовой линии на октаву ниже виолончели. Добавьте или опустите его для драматического акцента; это не самостоятельный контрапунктный голос пятой ступени. Стиль контрапункта Используйте свободный тональный контрапункт в стиле позднего барокко и классицизма (Бах, Керубини, Альбрехтсбергер), с occasional позднеромантическим гармоническим колоритом (Брамс, Регер). Не используйте видовый/модальный контрапункт. Допускается: более свободная обработка тритонов. Более крупные мелодические скачки, чем допускает строгий видовый контрапункт. Неподготовленные диссонансы, особенно неподготовленные септимы в доминантсептаккордах и уменьшенных септимах. Септаккорды свободно; ноны только если подготовлены и разрешены. Требуемое голосоведение: никаких параллельных чистых квинт или октав. Подготовьте и разрешите диссонансы и аккорды 6/4 должным образом. Избегайте удвоения аккордовой терции, если голосоведение не оставляет лучшего варианта. Избегайте скрытых квинт и октав, за исключением допустимых каденционных исключений. Во всех остальных случаях следуйте стандартному тональному голосоведению. Форма/Экспозиция: Тема сольная в виолончели (тоника, до минор). Ответ на квинту выше в альте, вступая над виолончелью внахлест/перекрываясь. Краткий эпизод после вступления альта. Тоническое изложение темы во второй скрипке. Ответ на квинте в первой скрипке. После полной четырехголосной экспозиции напишите еще один эпизод, который модулирует в разработку. Разработка Должна включать все следующее: Фрагменты темы, используемые последовательно По крайней мере одно изложение темы в увеличении (например, целыми нотами) и/или уменьшении (например, четвертными нотами) По крайней мере одно стретто Модуляция через тесно связанные и/или отдаленные тональности По крайней мере один педальный пункт с темой (или четким фрагментом темы) над ним Эпизоды и секвенции, которые связывают эти события Реприза Возвращение к до минору Представление темы один или два раза в основной тональности Завершение короткой каденцией, заканчивающейся на пикардийской терции Характер и динамика Драматично и трагично, с редкими проблесками надежды. Экспозиция: pp или p Развитие: построение от mf к f Реприза / завершение: конец ff Ритм и фактура. Предпочтительны полутоновые и четвертные пульсации; восьмые используются в основном как проходящие тоны, соседние тоны и другие фигурации. Свободно используйте синкопы. Используйте много задержаний; случайные задержки приветствуются. В голосах, не относящихся к теме, не используйте длительности нот короче восьмой. По возможности избегайте фактуры первого вида (нота против ноты). В тематических утверждениях в разработке могут использоваться более длинные или короткие длительности, чем исходные полутоны; Аккомпанирующие голоса по-прежнему придерживаются восьмых нот. Требования LilyPond: Полная партитура для скрипки I, скрипки II, альта, виолончели и контрабаса. Правильные ключи, транспозиция/октава для контрабаса, ключевой знак, размер, темповая метка, динамика и артикуляция. Завершить от первого такта до финальной каденции. Допустимый синтаксис, компилируе...