История низких скоростей: часть 1

Получите бесплатную транскрипцию - https://8020drummer.short.gy/modern-s... Разделы 0:00 - вступление 4:27 - динамические уровни 10:49 - касание всей установки 15:33 - это всё бибоп 19:27 - метрическое бендинг В своих попытках разобрать современное барабанное соло я собирался сделать ещё одно видео о аппликатурах, оркестровке или метрической модуляции. Потом мне пришло в голову: может быть, более «интересный» ракурс в этой теме — это… что же на самом деле случилось со старым добрым барабанным соло? То есть, если бы вы были Джеком Блэком и показывали видео с барабанным соло новому ученику музыкальной школы в «Школе рока», что бы вы, скорее всего, выбрали? Бонэм, очевидно. Кит Мун, возможно. Билл Уорд. Митч Митчелл. А теперь представьте, что этот парень открывает Инстаграм. (Вероятно, это проще представить, чем то, что они изучают музыку.) Как вы думаете, что они видят? Похоже ли это на Бонэма, Кита, Билла или Митча? На первый взгляд, не совсем. Предположим, этот студент сначала случайно наткнулся на какой-нибудь прогрессивный или спид-метал. Он увидел бы таких музыкантов, как Элой Касагранде и Навен Копервейс. Может быть, Джои Джордисон. Скорость. Точность. Бласт-биты. Или, скажем, он наткнулся на одного из множества барабанщиков, играющих соул или фьюжн, из любой смешанной и взаимосвязанной традиции, включающей госпел, Криса Дэйва, Humans Playing Electronica и региональные центры, такие как Хьюстон, Даллас или Нью-Йорк, плюс поколение европейцев, наблюдающих за всеми этими людьми… …и в итоге увидел Спута Сирайта, Ноа Фюрбрингера, Карлина Муккулера и Джариса Йокли. Или, например, один из тех хамелеонов, которые с одинаковым мастерством справляются с фьюжн и прогрессивным роком, как мистер Гарстка. Это действительно совсем другое. Но почему? Легко списать это либо на большую скорость, либо на более отточенную технику. Но как только вы посмотрите на примеры барабанщиков прошлого с их виртуозным мастерством — Сонни Пейн, Джо Морелло, и даже, возможно, Джинджер Бейкер — различия становятся менее очевидными. И это моя главная тема. Если мы учтем скорость, каковы причины того, как звучат барабанные соло сейчас, как они такими стали и как мы можем этому научиться? В этом видео я покажу вам 4 нетривиальных различия. Например, знаете ли вы, что был один джазовый барабанщик, который на самом деле был более «современным» в своем музыкальном языке, чем легионы рок-барабанщиков, которые ему подражали? Или же — и это довольно смелое предположение — истоки одного из самых больших различий между стилями таких музыкантов, как Кит Мун и Томас Приджен, лежат ещё в зарождении бибопа? Мне очень интересно узнать ваше мнение. В любом случае, я оставлю вас наедине с этим вопросом. Надеюсь, вам понравится!