Безупречный стиль Меган прославляет британские бренды на весь мир

Меган Сассекс продвигает британскую моду, сотрудничая с M&S и Joseph and The Fold. Это прямо противоречит многонедельным публикациям, в которых любая связь с предметами роскоши или известными дизайнерами рассматривается как доказательство излишества или продуманного решения. Здесь же точно такое же поведение, ношение вещей от конкретных дизайнеров и масс-маркет брендов, преподносится как преднамеренная поддержка британских марок: M&S, в частности, за архивную коллекцию «100 лет моды» и костюмы-смокинги с Лондонской недели моды, Joseph, The Fold и Дженнифер Чаманди. Деталь с M&S напрямую подрывает аргумент о том, что это «единственный пример ультра-роскошных, оторванных от реальности трат», который применялся к ней в других случаях: массовый британский розничный продавец, та же сеть, чьи осенние брюки за 28 фунтов стерлингов были тепло представлены в совершенно отдельном заголовке Express в этом месяце, здесь названа ключевым элементом ее выбора одежды, «в настоящее время распродана», что предполагает подлинный, органичный потребительский спрос после публикаций, а не искусственно созданный ажиотаж. Стоит особо отметить эту деталь, поскольку она добавляет небольшую, подлинную, человечную нить к более широкому значению визита в Ноттингем: «Меган надела юбку Joseph во время своего визита в декабре 2017 года с Гарри, вернувшись к этому бренду почти девять лет спустя». Это специфический, тихий, личный отголосок — выбор одного и того же дизайнера для одного и того же города с разницей в девять лет, что согласуется со всем уже отмеченным эмоциональным весом этого конкретного возвращения. Тон статьи в целом представляет её как достойный образец стиля, которому стоит подражать, «для читателей, изучающих варианты перепродажи», «легко позаимствующий элемент, если у вас уже есть любимый джемпер», «M&S, Joseph, The Fold и Дженнифер Чаманди — каждый из них вносит что-то, что стоит взять в свой гардероб». Это стоит сравнить с требованием Кэрол Доррис «преобразиться», выпадом Кэрол Мэлоун о том, что она «утонула в своём наряде», и повторяющимся использованием ценника как скандала в отношении почти идентичных нарядов в других статьях этого месяца. Здесь та же самая категория выбора, сочетающая доступные и люксовые вещи, рассматривается скорее как образец для подражания, чем как свидетельство отрыва от обычных читателей. Итак, честный подсчет: это прямолинейная, хорошо обоснованная, фактически точная статья о моде, которая, по сути, демонстрирует, посредством простого сравнения, именно ту асимметрию, которая прослеживается в десятках других статей в этом месяце. Одна и та же женщина, одетая в в целом похожие сочетания вещей из масс-маркета и дизайнерской одежды, здесь представлена ​​как стильный, понятный пример для подражания в моде, а в других местах, в течение той же недели, — как свидетельство экстравагантности, тщеславия или продуманной саморекламы. Одежда не изменилась. Изменилась выбранная изданием точка зрения.